조커 역을 맡은 히스레저의 죽음, 전편 '배트맨 비긴즈'를 통해 몰락했던 배트맨 시리즈를 다시 살려낸 크리스토퍼 놀란 감독의 작품.
다크나이트는 개봉전 부터 숱한 화제를 뿌리며 배트맨 팬들의 기대를 한껏 부풀려놓았다. 나 또한 배트맨 비긴즈를 보고난 후 워낙 감탄을 했던지라 이번 작품을 개봉전부터 엄청나게 기다리고 있었다. 기대가 크면 실망도 크다고 했는데 이 영화는 한껏 부풀은 기대를 안고 보았음에도 불구하고 그 이상을 채워준 것 같아 정말 만족스러운 영화였다. 많은 평론가들이 평을 하듯 수퍼히어로 무비에서 새로운 가능성을 보았기 때문이었다.
영화는 역시 예상대로 배트맨이라는 캐릭터로 이야기 할 수 있는 가장 좋은 주제를 건드리고 있었다. 선과 악, 음지와 양지, 인간의 이중성 등이 그것인데 이런 내용들에 대해서는 이미 수많은 평론가들이 이야기를 하고 있고 또 예전에 내가 쓴 '배트맨 리턴즈' 리뷰에서 이런 내용에 대해서 이미 어느정도 언급했기 때문에 생략하겠다. 일일히 이걸 다 쓰는건 능력도 안되고 솔직히 귀찮기 때문이다(^^). 대신 본 리뷰는 영화의 스타일에 대해서만 짤막하게 언급하겠다.
본 영화는 배트맨 시리즈임에도 불구하고 제목에서 배트맨이라는 단어를 지워버리고 대신 배트맨의 별명인 다크나이트를 제목으로 택했다. 배트맨이라는 수퍼 히어로가 등장함에도 불구하고 이를 지워버린 것은 기존 헐리웃 수퍼히어로 무비의 전형성을 배제하겠다는 의지의 표현으로 보인다.
배트맨은 분명 다른 수퍼히어로들과는 상당한 차이점을 지니는 캐릭터이다. 그가 옷을 갈아입고 이중생활을 하는 것은 스파이더맨처럼 특별한 힘에는 특별한 책임이 따르기 때문이 아닌 지극히 개인적인 복수심때문이다. 배트맨에게는 특별한 초능력이 전혀없다. 배트맨은 능력으로보나 심적으로보나 상당히 인간적인 캐릭터이다. 크리스토퍼 놀란 감독은 전작 뿐만아니라 이번작품에서도 이 부분을 집중적으로 부각시키기 위해 극단적 사실주의와 인간적 심리묘사에 치중하였다.
이전의 배트맨 시리즈에는 모두 인간이라기 보다는 초인적 능력을 가진 악당들이 등장했다. 펭귄맨, 미스터 프리즈, 포이즌 아이비, 캣우먼 등등이 그렇다. 배트맨1에서의 조커의 경우 특별한 능력은 없는 것으로 보이지만 그 또한 초인적 존재로 묘사되어진다. 그러나 이번 작품에서의 조커는 그런것이 없다. 그러나 그는 지독히 계산적이고 철저히 사이코패스적인 모습을 통해 이전의 악당들보다 더욱 무시무시한 모습으로 묘사되고 있다.
그의 사실주의 노선은 인물뿐만이 아니라 공간에서도 확실하게 드러났다. 크리스토퍼 놀란 이전의 두 감독, 팀 버튼과 조엘 슈마허는 고담시라는 가상의 도시를 모두 현실과 동떨어져 있는 판타지의 세계로 그리고 있었다. 그러나 크리스토퍼 놀란은 고담시를 마천루로 둘러싸인 거대한 미국의 메트로폴리탄의 모습으로 표현하였다. 거대하고 웅장한 느낌의 현대도시를 보여주고 한편으로는 그 그림자를 보여주며 도시 자체가 주는 이중적 느낌을 고스란히 스크린에 옮겨놓았다.
수퍼히어로 무비에서 판타지적 요소를 모두 제외한 감독은 사실주의 노선을 통해 느와르 필름의 색깔을 덧입혔다. 영화의 시작과 동시에 등장하는 은행을 터는 시퀀스는 이러한 감독의 연출방식을 드러내었다. 이후 계속 등장하는 갱들의 모습과 부패한 경찰의 모습, 우울한 도시의 밤거리 묘사 등은 전형적인 느와르 필름의 요소이다.
이런 성향의 연출 덕분에 수퍼히어로 무비를 기대하고 간 사람들에게는 다소 실망스러운 부분이 있었을 것이다. 그러나 대신 다크나이트에서는 우리가 사는 이 세계를 이야기하고 또 인간을 이야기하고 있다. 이는 분명 수퍼히어로 무비의 새로운 대안을 제시하는 것이라 보아도 무방하다. 수퍼히어로 무비도 명감독이 만들면 심오한 작품이 될 수 있다는 사실을 크리스토퍼 놀란 감독은 보여주었다.
다크나이트 - 수퍼히어로 무비를 가장한 느와르 영화
조커 역을 맡은 히스레저의 죽음, 전편 '배트맨 비긴즈'를 통해 몰락했던 배트맨 시리즈를 다시 살려낸 크리스토퍼 놀란 감독의 작품.
다크나이트는 개봉전 부터 숱한 화제를 뿌리며 배트맨 팬들의 기대를 한껏 부풀려놓았다. 나 또한 배트맨 비긴즈를 보고난 후 워낙 감탄을 했던지라 이번 작품을 개봉전부터 엄청나게 기다리고 있었다. 기대가 크면 실망도 크다고 했는데 이 영화는 한껏 부풀은 기대를 안고 보았음에도 불구하고 그 이상을 채워준 것 같아 정말 만족스러운 영화였다. 많은 평론가들이 평을 하듯 수퍼히어로 무비에서 새로운 가능성을 보았기 때문이었다.
영화는 역시 예상대로 배트맨이라는 캐릭터로 이야기 할 수 있는 가장 좋은 주제를 건드리고 있었다. 선과 악, 음지와 양지, 인간의 이중성 등이 그것인데 이런 내용들에 대해서는 이미 수많은 평론가들이 이야기를 하고 있고 또 예전에 내가 쓴 '배트맨 리턴즈' 리뷰에서 이런 내용에 대해서 이미 어느정도 언급했기 때문에 생략하겠다. 일일히 이걸 다 쓰는건 능력도 안되고 솔직히 귀찮기 때문이다(^^). 대신 본 리뷰는 영화의 스타일에 대해서만 짤막하게 언급하겠다.
본 영화는 배트맨 시리즈임에도 불구하고 제목에서 배트맨이라는 단어를 지워버리고 대신 배트맨의 별명인 다크나이트를 제목으로 택했다. 배트맨이라는 수퍼 히어로가 등장함에도 불구하고 이를 지워버린 것은 기존 헐리웃 수퍼히어로 무비의 전형성을 배제하겠다는 의지의 표현으로 보인다.
배트맨은 분명 다른 수퍼히어로들과는 상당한 차이점을 지니는 캐릭터이다. 그가 옷을 갈아입고 이중생활을 하는 것은 스파이더맨처럼 특별한 힘에는 특별한 책임이 따르기 때문이 아닌 지극히 개인적인 복수심때문이다. 배트맨에게는 특별한 초능력이 전혀없다. 배트맨은 능력으로보나 심적으로보나 상당히 인간적인 캐릭터이다. 크리스토퍼 놀란 감독은 전작 뿐만아니라 이번작품에서도 이 부분을 집중적으로 부각시키기 위해 극단적 사실주의와 인간적 심리묘사에 치중하였다.
이전의 배트맨 시리즈에는 모두 인간이라기 보다는 초인적 능력을 가진 악당들이 등장했다. 펭귄맨, 미스터 프리즈, 포이즌 아이비, 캣우먼 등등이 그렇다. 배트맨1에서의 조커의 경우 특별한 능력은 없는 것으로 보이지만 그 또한 초인적 존재로 묘사되어진다. 그러나 이번 작품에서의 조커는 그런것이 없다. 그러나 그는 지독히 계산적이고 철저히 사이코패스적인 모습을 통해 이전의 악당들보다 더욱 무시무시한 모습으로 묘사되고 있다.
그의 사실주의 노선은 인물뿐만이 아니라 공간에서도 확실하게 드러났다. 크리스토퍼 놀란 이전의 두 감독, 팀 버튼과 조엘 슈마허는 고담시라는 가상의 도시를 모두 현실과 동떨어져 있는 판타지의 세계로 그리고 있었다. 그러나 크리스토퍼 놀란은 고담시를 마천루로 둘러싸인 거대한 미국의 메트로폴리탄의 모습으로 표현하였다. 거대하고 웅장한 느낌의 현대도시를 보여주고 한편으로는 그 그림자를 보여주며 도시 자체가 주는 이중적 느낌을 고스란히 스크린에 옮겨놓았다.
수퍼히어로 무비에서 판타지적 요소를 모두 제외한 감독은 사실주의 노선을 통해 느와르 필름의 색깔을 덧입혔다. 영화의 시작과 동시에 등장하는 은행을 터는 시퀀스는 이러한 감독의 연출방식을 드러내었다. 이후 계속 등장하는 갱들의 모습과 부패한 경찰의 모습, 우울한 도시의 밤거리 묘사 등은 전형적인 느와르 필름의 요소이다.
이런 성향의 연출 덕분에 수퍼히어로 무비를 기대하고 간 사람들에게는 다소 실망스러운 부분이 있었을 것이다. 그러나 대신 다크나이트에서는 우리가 사는 이 세계를 이야기하고 또 인간을 이야기하고 있다. 이는 분명 수퍼히어로 무비의 새로운 대안을 제시하는 것이라 보아도 무방하다. 수퍼히어로 무비도 명감독이 만들면 심오한 작품이 될 수 있다는 사실을 크리스토퍼 놀란 감독은 보여주었다.
written by 민물장어