일본에서 시작된 소설의 장르중에 라이트 노벨이라 불리는 장르가 있다. 글자 그대로 풀어보면 가볍게 읽을 수 있는 가벼운 대중 소설 정도로 생각해 볼 수 있는데, 이 라이트 노벨들은 실제로 읽어보면 그렇게 가벼운 작품들이라고는 할 수 없다. 가볍지 않은 가벼운 대중 소설의 예가 되는 것이 바로 유명한 다나 카 요시키의 '은하영웅전설'이 있고, 최근 우리나라에서 인기를 끌 고 있는 '망량의 상자'나 '우부메의 여름' 등의 교고추 나츠히코가 쓴 교고쿠도 시리즈가 바로 라이트 노벨의 대표작들이기도 하니 결 코 가벼운 대중 소설이라고만 넘기기에는 그 범위와 내용들이 꽤 넓은 영역에 걸쳐 있다고 할 수 있겠다. 우리에게는 라이트 노벨이 거의 심하게 가벼운 소프트 판타지의 영 역에 있는 듯 인식이 되고 있지만, 위에 이야기 한 것처럼 라이트 노벨은 그렇게 쉽게 영역을 정하기가 쉽지 않다. 실제로 라이트 노 벨이 시작된 일본에서는 그 시작을 일본의 괴담, 기담 소설들로 보 고 있으니 말이다. 쉽게 말하면 우리의 경우를 생각하면 조금 과하 게 생각하면 김시습의 '금오신화' 같은 작품에서 시작되었다고 생 각할 수 있는 것이다. 그런점에서 어쩌면 라이트 노벨의 전형적인 모습을 보여주는 것은 다나카 요시키보다 교고쿠 나츠히코의 작품들이 아닐까 하는 생각 을 해볼 수 있다. 물론 많은 팬들로 부터는 불평을 듣고 있지만 다 나카 요시키가 '야쿠시지 료코의 괴기 사건부'를 쓰는 이유가 어쩌 면 작가의 뿌리인 라이트 노벨의 원점으로 회귀하는 경향을 반영하 는 것일지도 모른다. 이렇게 라이트 노벨의 원점을 이야기 하고 있지만, 결국 라이트 노 벨 스스로 장르를 확대해 왔고, 지금에 이르러서는 기담, 괴담 소설 이 아닌 SF에서 학원 코믹물까지 각가지 장르로 자유롭게 발전해 왔다. 하지만 그래도 기담, 괴담 소설에 뿌리를 둔 장르인 만큼 그 흔적을 찾아 볼 수 있는 작품들이 꾸준히 나오고 있는데, 그중에서 가장 라이트 노벨의 초기 모습에 가깝고, 더해서 가장 발전적인 모 습을 보여주는 것이 바로 카도노 코우헤이의 '부기팝'시리즈라고 할 수 있을 것이다. '부기팝' 시리즈는 오랫동안 계속되어 오고 있는 작품이다. 지금에 이르러서는 그 세계관도 확장이 되고 있고, 더해서 스핀 오 프격인 '나이트 워치' 시리즈와 '비트의 디시플린' 등의 작품들까지 나올 정도로 성공적인 작품이기도 하다. 하지만 그렇게 확장되어 가는 세계관과 캐릭터들, 그리고 이야기들 속에서도 하나 변하지 않는 점은 바로 그 세계의 시작점인 '부기팝' 시리즈에서는 여전히 같은 도시의 같은 공간에서 사건들이 벌어지 고 이루어 진다는 것이다. '사람이 가장 아름다울때 데려가는 존재가 있고, 그 이름이 '부기 팝'이다' 라는 '도시 전설'에서 시작하는 이야기들은 처음부터 지 금까지 그러한 '도시 전설'의 범주에서 벗어나지 않으면서 이야기 를 끌어오는 놀라운 모습을 보여준다. 심지어는 일어나는 사건들 마저도 우리가 흔하게 한번쯤 흘려 들었 을 것 같은 '어느 장소에 가면 죽은 사람이 살아온다'라던가, '상상 할 수 없게 맛있는 아이스크림을 만든 사람이 어느날 갑자기 없어 졌다'와 같은 조금 흥미있게 느껴지지만 금방 잊어버려도 상관 없 는 일들이 '부기팝'의 세계에서 사건이 되고, 그리고 '부기팝'의 세 계에서 개연성을 갖고 사건이 해결된다. 그렇게 '도시 전설'같은 모습을 보여주는 것이 바로 라이트 노벨의 가장 원초적인 모습을 보여주는 것일지도 모른다. 그리고 우리에게는 참 오랜만에 돌아온 '부기팝 퀘스쳔 침묵 피라 미드'는 다시 한번 멋진 '부기팝'의 세계로 초대해준다. 여전히 '부기팝'의 세계는 시간의 연대기적 구성을 벗어나 있고, 이 번 사건 또한 예전의 사건들의 중간쯤에 위치하는 모습을 보여준 다. 그리고 다른 이야기들에서 등장했던 주인공들은 '부기팝'을 모 두 읽은 독자들에게는 어쩌면 과거의 한 장면처럼 모습을 보여준 다. 심지어는 예전에 읽었던 어떤 장면이 마찬가지로 제 3자의 눈으 로 보여지기도 한다. 물론 이러한 것들은 모두 작가가 독자들에게 주는 작은 선물 같은 것이다. 그리고 '부기팝' 시리즈에서 '데우스 엑스 마키나' 같은 역할을 하 는 '부기팝'은 여전히 잠시 잠깐 나타나 사건을 해결해준다. 하지 만 작가가 '왜곡왕'편을 마지막으로 작품을 끝내려 했었던 것이 이 유인지 '부기팝' 시리즈는 '왜곡왕'편 이후로는 많은 차이점을 보 여주는데 그 가장 큰 것이 바로 작품에서 '부기팝'의 역할이 작품 을 전체적으로 지배하면서도 결코 주인공이라고는 말하지 못하는 모습을 보여준다. 물론 예전 작품에서도 서술하는 사람이나, 중심이 되어 이야기를 이끌어 나간 캐릭터는 '부기팝'이 아니었지만 작품이 진행이 되면 서 '부기팝' 시리즈에서 '부기팝'의 역할은 사건의 정점에서 갈등 을 해소케하는 '데우스 엑스 마키나'의 역할에 집중하는 모습을 보 여준다. 그래서 이번 작품에서도 실제로 주인공들은 다른 인물들이고 그들 은 과거의 사건들과 '부기팝'의 소문들을 추적하면서 조금씩 미스 터리의 중심으로 나아가는데, 여기에서도 기담, 괴담 소설에서 시 작된 라이트 노벨의 모습을 볼 수 있다. 바로 '도시 전설' 같은 '부 기팝'의 소문들이 너무나 현실적인 '도시 전설'처럼 펴져나가는 모 습을 볼 수 있는 것이다. 그리고 그러한 '도시 전설'에서 보게되는 '진실'은 어쩌면 충격적 인 결말을 보여주지만, 다른 모든 '도시 전설'의 진실을 알게 되었 을 때 우리가 느끼는 그런 감정을 '부기팝'에서도 느끼게 될지도 모른다. '부기팝 퀘스천 침묵 피라미드'에서 작가 카도노 코우헤이는 잠시 여러 다른 외전들로 외도를 했던 것에서 돌아와 자신의 원류에서 그 시작점이 되는 '도시 전설'에 대한 이야기를 해보고자 했던 것이 아닐까? 그래서 작가는 등장 인물들의 입을 통해서 독자에게 질문을 던진 다. '피라미드가 만들어진 진짜 이유를 아느냐?' 고...
계속되는
일본에서 시작된 소설의 장르중에 라이트 노벨이라 불리는 장르가
있다. 글자 그대로 풀어보면 가볍게 읽을 수 있는 가벼운 대중 소설
정도로 생각해 볼 수 있는데, 이 라이트 노벨들은 실제로 읽어보면
그렇게 가벼운 작품들이라고는 할 수 없다.
가볍지 않은 가벼운 대중 소설의 예가 되는 것이 바로 유명한 다나
카 요시키의 '은하영웅전설'이 있고, 최근 우리나라에서 인기를 끌
고 있는 '망량의 상자'나 '우부메의 여름' 등의 교고추 나츠히코가
쓴 교고쿠도 시리즈가 바로 라이트 노벨의 대표작들이기도 하니 결
코 가벼운 대중 소설이라고만 넘기기에는 그 범위와 내용들이 꽤
넓은 영역에 걸쳐 있다고 할 수 있겠다.
우리에게는 라이트 노벨이 거의 심하게 가벼운 소프트 판타지의 영
역에 있는 듯 인식이 되고 있지만, 위에 이야기 한 것처럼 라이트
노벨은 그렇게 쉽게 영역을 정하기가 쉽지 않다. 실제로 라이트 노
벨이 시작된 일본에서는 그 시작을 일본의 괴담, 기담 소설들로 보
고 있으니 말이다. 쉽게 말하면 우리의 경우를 생각하면 조금 과하
게 생각하면 김시습의 '금오신화' 같은 작품에서 시작되었다고 생
각할 수 있는 것이다.
그런점에서 어쩌면 라이트 노벨의 전형적인 모습을 보여주는 것은
다나카 요시키보다 교고쿠 나츠히코의 작품들이 아닐까 하는 생각
을 해볼 수 있다. 물론 많은 팬들로 부터는 불평을 듣고 있지만 다
나카 요시키가 '야쿠시지 료코의 괴기 사건부'를 쓰는 이유가 어쩌
면 작가의 뿌리인 라이트 노벨의 원점으로 회귀하는 경향을 반영하
는 것일지도 모른다.
이렇게 라이트 노벨의 원점을 이야기 하고 있지만, 결국 라이트 노
벨 스스로 장르를 확대해 왔고, 지금에 이르러서는 기담, 괴담 소설
이 아닌 SF에서 학원 코믹물까지 각가지 장르로 자유롭게 발전해
왔다. 하지만 그래도 기담, 괴담 소설에 뿌리를 둔 장르인 만큼 그
흔적을 찾아 볼 수 있는 작품들이 꾸준히 나오고 있는데, 그중에서
가장 라이트 노벨의 초기 모습에 가깝고, 더해서 가장 발전적인 모
습을 보여주는 것이 바로 카도노 코우헤이의 '부기팝'시리즈라고
할 수 있을 것이다.
'부기팝' 시리즈는 오랫동안 계속되어 오고 있는 작품이다.
지금에 이르러서는 그 세계관도 확장이 되고 있고, 더해서 스핀 오
프격인 '나이트 워치' 시리즈와 '비트의 디시플린' 등의 작품들까지
나올 정도로 성공적인 작품이기도 하다.
하지만 그렇게 확장되어 가는 세계관과 캐릭터들, 그리고 이야기들
속에서도 하나 변하지 않는 점은 바로 그 세계의 시작점인 '부기팝'
시리즈에서는 여전히 같은 도시의 같은 공간에서 사건들이 벌어지
고 이루어 진다는 것이다.
'사람이 가장 아름다울때 데려가는 존재가 있고, 그 이름이 '부기
팝'이다' 라는 '도시 전설'에서 시작하는 이야기들은 처음부터 지
금까지 그러한 '도시 전설'의 범주에서 벗어나지 않으면서 이야기
를 끌어오는 놀라운 모습을 보여준다.
심지어는 일어나는 사건들 마저도 우리가 흔하게 한번쯤 흘려 들었
을 것 같은 '어느 장소에 가면 죽은 사람이 살아온다'라던가, '상상
할 수 없게 맛있는 아이스크림을 만든 사람이 어느날 갑자기 없어
졌다'와 같은 조금 흥미있게 느껴지지만 금방 잊어버려도 상관 없
는 일들이 '부기팝'의 세계에서 사건이 되고, 그리고 '부기팝'의 세
계에서 개연성을 갖고 사건이 해결된다.
그렇게 '도시 전설'같은 모습을 보여주는 것이 바로 라이트 노벨의
가장 원초적인 모습을 보여주는 것일지도 모른다.
그리고 우리에게는 참 오랜만에 돌아온 '부기팝 퀘스쳔 침묵 피라
미드'는 다시 한번 멋진 '부기팝'의 세계로 초대해준다.
여전히 '부기팝'의 세계는 시간의 연대기적 구성을 벗어나 있고, 이
번 사건 또한 예전의 사건들의 중간쯤에 위치하는 모습을 보여준
다. 그리고 다른 이야기들에서 등장했던 주인공들은 '부기팝'을 모
두 읽은 독자들에게는 어쩌면 과거의 한 장면처럼 모습을 보여준
다. 심지어는 예전에 읽었던 어떤 장면이 마찬가지로 제 3자의 눈으
로 보여지기도 한다. 물론 이러한 것들은 모두 작가가 독자들에게
주는 작은 선물 같은 것이다.
그리고 '부기팝' 시리즈에서 '데우스 엑스 마키나' 같은 역할을 하
는 '부기팝'은 여전히 잠시 잠깐 나타나 사건을 해결해준다. 하지
만 작가가 '왜곡왕'편을 마지막으로 작품을 끝내려 했었던 것이 이
유인지 '부기팝' 시리즈는 '왜곡왕'편 이후로는 많은 차이점을 보
여주는데 그 가장 큰 것이 바로 작품에서 '부기팝'의 역할이 작품
을 전체적으로 지배하면서도 결코 주인공이라고는 말하지 못하는
모습을 보여준다.
물론 예전 작품에서도 서술하는 사람이나, 중심이 되어 이야기를
이끌어 나간 캐릭터는 '부기팝'이 아니었지만 작품이 진행이 되면
서 '부기팝' 시리즈에서 '부기팝'의 역할은 사건의 정점에서 갈등
을 해소케하는 '데우스 엑스 마키나'의 역할에 집중하는 모습을 보
여준다.
그래서 이번 작품에서도 실제로 주인공들은 다른 인물들이고 그들
은 과거의 사건들과 '부기팝'의 소문들을 추적하면서 조금씩 미스
터리의 중심으로 나아가는데, 여기에서도 기담, 괴담 소설에서 시
작된 라이트 노벨의 모습을 볼 수 있다. 바로 '도시 전설' 같은 '부
기팝'의 소문들이 너무나 현실적인 '도시 전설'처럼 펴져나가는 모
습을 볼 수 있는 것이다.
그리고 그러한 '도시 전설'에서 보게되는 '진실'은 어쩌면 충격적
인 결말을 보여주지만, 다른 모든 '도시 전설'의 진실을 알게 되었
을 때 우리가 느끼는 그런 감정을 '부기팝'에서도 느끼게 될지도
모른다.
'부기팝 퀘스천 침묵 피라미드'에서 작가 카도노 코우헤이는 잠시
여러 다른 외전들로 외도를 했던 것에서 돌아와 자신의 원류에서
그 시작점이 되는 '도시 전설'에 대한 이야기를 해보고자 했던 것이
아닐까?
그래서 작가는 등장 인물들의 입을 통해서 독자에게 질문을 던진
다.
'피라미드가 만들어진 진짜 이유를 아느냐?' 고...