'BTD'의 성공을 위시한 'Bad'는 다시금 진중한 인피니트를 강조한다. '내꺼하자'부터 장장 3년을 내려온 히트 공식이 'Man in love'부터 위태위태하더니 'Last romeo'에서 아예 한계를 드러낸 탓이다. 오케스트라 선율을 옅게 깔아놓은 공격적인 트랩 비트는 엑소와 닮아있으면서 '남성다움'을 강조하는 최근의 많은 보이 그룹 스타일의 종합이다.
긴장감 있는 브릿지-훅 구조와 랩을 배제하고 중점을 둔 명료한 멜로디라인, 역동적인 퍼포먼스까지 갖춘 'Bad'지만 여러모로 2%씩 부족해 보인다. 가장 큰 문제는 과거 '추격자'와 '내꺼하자'에서 감정을 집약해 터트리던 후렴부의 한 방이 약해졌다는 것인데, 이 때문에 차곡차곡 쌓아가는 벌스의 보람도 덜하며 내용 전달이 애매하니 전체적인 카리스마도 힘이 달린다. '그녀를 지켜라'와 '남자가 사랑할 때'의 외침에는 분명한 스토리가 있었지만 '나쁜 여자'라는 외침에는 공감이 어렵다.
타이틀은 변신을 의도하는데 수록곡은 여전하다는 점도 흥을 떨어트린다. 성규의 솔로 커리어에서 가져온 듯한 록 트랙 '마주보며 서 있어'나 '남자가 사랑할 때' 스타일을 계승한 'Moonlight', 강한 비트 중심의 운용을 보여주는 '엔딩을 부탁해' 모두 개별 완성도는 뛰어나지만 하나로 묶이질 않는다. < Season 2 > 뿐만 아니라 어떤 이전 커리어에 수록되었어도 전혀 이상하지 않았을 '범작'의 향연이다.
인피니트에 대한 우려는 꽤 오래전부터 제기되어왔으나 개선의 움직임은 거의 없이 한 방도로만 치중하는 모습을 보여왔다. 지난 'Last romeo'로 켜진 경고등을 보고도 내린 결론이 'Bad'인 것은 발 빠르게 대안을 구상하지 못한 기획의 책임이다. 비대해진 몸집으로 쉽사리 변화를 택할 수 없는 상황까지 이르렀다.
인피니트H 미니 2집 Fly Again
타이틀곡: 예뻐
이기선:
인피니트 H가 애초부터 그렇게 괘씸한 기획은 아니었다. 지금도 논란과 찬반양론은 나뉘지만 당시 힙합의 메이저 진출은 어떤 식으로든 나타났을 현상이었고 성공사례도 여러 번 등장했었기 때문이다. 같은 시장 안에서 아이돌과 힙합의 선을 엄격히 긋기도 어려워진 탓에 시류의 편승하는 태도나 작사를 본인들이 직접 하지 않았다는 등 몇몇 논의만 제외하면 이들을 비난하기가 쉽지만은 않았다. 적어도 < Fly High >때는 그랬다.
문제는 상황이 달라졌다는 사실에 있다. 아이돌 음악과 힙합의 경계는 더 흐려졌고 예능 프로그램 < 쇼미더머니 >로 인해 대중이 실력을 판단하는 잣대가 더 높아진 것이다. 당장에 대형 기획사에서 힙합에 특화된 아이돌을 기획하는 마당에 인피니트 H는 다소 뒤늦은 감이 있다. 이들이 선발주자라고 하더라도 말이다.
트렌드를 캐치하려는 노력에는 게으르지 않아서 아메바 컬쳐의 프로듀싱은 브랜뉴 뮤직으로 넘어갔고 스윙스와 콜라보를 이루는 등 구색에서 쳐지지 않으려는 모습을 보인다. 이 상황에서 점수를 깎아먹는 것은 두 멤버의 랩이다. 직접 작사에 뛰어들면서 치명적인 비난거리에서는 몸을 피했으나 실력의 빈곤함은 그대로 드러난다. 콜라보 곡에서는 물론이고 두 멤버의 기량이 중요한 '예뻐'와 같은 타이틀 곡에서도 합이 잘 맞지 않는다. 무엇보다 각자 특화된 플로우가 여전히 부재한 것에 힙합 유닛이라는 이름이 무색할 뿐이다.
텅 빈 껍데기에 재료만 가득 들어찼다. 2년 전과 비교해 특별히 늘어난 것이 없는 두 아이돌의 모습에 프로듀서진만 그 역량을 증명했다. < Fly High >때만 해도 인피니트의 힙합 도전은 지켜볼만한 가치가 있는 시도였다. 허나 그 시간이 지나오는 동안 다른 많은 곳에서 힙합과 메이저 시장의 성공적인 접목을 보여주면서 굳이 인피니트 H에 관심을 가져야 할 이유가 없어졌다. 한 때의 야심찼던 시작이 그저 그런 팬덤의 기념품으로 남아버린 것을 보면 지난 2년의 시간이 그저 야속하다.
평론가들한테 심하게 혹평 듣는 인피니트.jpg
인피니트 미니 5집 Reality
타이틀곡: Bad
김도헌:
'BTD'의 성공을 위시한 'Bad'는 다시금 진중한 인피니트를 강조한다. '내꺼하자'부터 장장 3년을 내려온 히트 공식이 'Man in love'부터 위태위태하더니 'Last romeo'에서 아예 한계를 드러낸 탓이다. 오케스트라 선율을 옅게 깔아놓은 공격적인 트랩 비트는 엑소와 닮아있으면서 '남성다움'을 강조하는 최근의 많은 보이 그룹 스타일의 종합이다.
긴장감 있는 브릿지-훅 구조와 랩을 배제하고 중점을 둔 명료한 멜로디라인, 역동적인 퍼포먼스까지 갖춘 'Bad'지만 여러모로 2%씩 부족해 보인다. 가장 큰 문제는 과거 '추격자'와 '내꺼하자'에서 감정을 집약해 터트리던 후렴부의 한 방이 약해졌다는 것인데, 이 때문에 차곡차곡 쌓아가는 벌스의 보람도 덜하며 내용 전달이 애매하니 전체적인 카리스마도 힘이 달린다. '그녀를 지켜라'와 '남자가 사랑할 때'의 외침에는 분명한 스토리가 있었지만 '나쁜 여자'라는 외침에는 공감이 어렵다.
타이틀은 변신을 의도하는데 수록곡은 여전하다는 점도 흥을 떨어트린다. 성규의 솔로 커리어에서 가져온 듯한 록 트랙 '마주보며 서 있어'나 '남자가 사랑할 때' 스타일을 계승한 'Moonlight', 강한 비트 중심의 운용을 보여주는 '엔딩을 부탁해' 모두 개별 완성도는 뛰어나지만 하나로 묶이질 않는다. < Season 2 > 뿐만 아니라 어떤 이전 커리어에 수록되었어도 전혀 이상하지 않았을 '범작'의 향연이다.
인피니트에 대한 우려는 꽤 오래전부터 제기되어왔으나 개선의 움직임은 거의 없이 한 방도로만 치중하는 모습을 보여왔다. 지난 'Last romeo'로 켜진 경고등을 보고도 내린 결론이 'Bad'인 것은 발 빠르게 대안을 구상하지 못한 기획의 책임이다. 비대해진 몸집으로 쉽사리 변화를 택할 수 없는 상황까지 이르렀다.
인피니트H 미니 2집 Fly Again
타이틀곡: 예뻐
이기선:
인피니트 H가 애초부터 그렇게 괘씸한 기획은 아니었다. 지금도 논란과 찬반양론은 나뉘지만 당시 힙합의 메이저 진출은 어떤 식으로든 나타났을 현상이었고 성공사례도 여러 번 등장했었기 때문이다. 같은 시장 안에서 아이돌과 힙합의 선을 엄격히 긋기도 어려워진 탓에 시류의 편승하는 태도나 작사를 본인들이 직접 하지 않았다는 등 몇몇 논의만 제외하면 이들을 비난하기가 쉽지만은 않았다. 적어도 < Fly High >때는 그랬다.
문제는 상황이 달라졌다는 사실에 있다. 아이돌 음악과 힙합의 경계는 더 흐려졌고 예능 프로그램 < 쇼미더머니 >로 인해 대중이 실력을 판단하는 잣대가 더 높아진 것이다. 당장에 대형 기획사에서 힙합에 특화된 아이돌을 기획하는 마당에 인피니트 H는 다소 뒤늦은 감이 있다. 이들이 선발주자라고 하더라도 말이다.
트렌드를 캐치하려는 노력에는 게으르지 않아서 아메바 컬쳐의 프로듀싱은 브랜뉴 뮤직으로 넘어갔고 스윙스와 콜라보를 이루는 등 구색에서 쳐지지 않으려는 모습을 보인다. 이 상황에서 점수를 깎아먹는 것은 두 멤버의 랩이다. 직접 작사에 뛰어들면서 치명적인 비난거리에서는 몸을 피했으나 실력의 빈곤함은 그대로 드러난다. 콜라보 곡에서는 물론이고 두 멤버의 기량이 중요한 '예뻐'와 같은 타이틀 곡에서도 합이 잘 맞지 않는다. 무엇보다 각자 특화된 플로우가 여전히 부재한 것에 힙합 유닛이라는 이름이 무색할 뿐이다.
텅 빈 껍데기에 재료만 가득 들어찼다. 2년 전과 비교해 특별히 늘어난 것이 없는 두 아이돌의 모습에 프로듀서진만 그 역량을 증명했다. < Fly High >때만 해도 인피니트의 힙합 도전은 지켜볼만한 가치가 있는 시도였다. 허나 그 시간이 지나오는 동안 다른 많은 곳에서 힙합과 메이저 시장의 성공적인 접목을 보여주면서 굳이 인피니트 H에 관심을 가져야 할 이유가 없어졌다. 한 때의 야심찼던 시작이 그저 그런 팬덤의 기념품으로 남아버린 것을 보면 지난 2년의 시간이 그저 야속하다.
평론가들 빡친듯