(*기사는 1984년 <스크린> 8월호 기사중 발췌한 것이며, 표기법도 1984년 당시 그대로 따라 표기 하였습니다.)
[영화속의 Sex]- 키스의 미학
관능적인 키스를 하는 방법은 입술의 근육 자체가 아니라 턱의 근육을 움직이는 것이다. 이렇게 함으로써 남, 여 배우들은 깊은 기쁨의 표현을 줄 수 있고 실제로 서로 입술을 합할때의 쾌락주의적인 키스는 자신들의 입술 사이를 세게 빨아대는 것이며 무엇이 얻어지건 간에 단순한 입술의 접촉만은 아닌 것이다.
또 다른 고안은 (코 때문에 머리가 반대의 각도로 접근 하게끔 머리를 굽혀야 한다는 사실을 감안해서) 서로 키스하는 사람이 다른 사람의 입 중앙이 아닌 가장 자리에 조심스레 하는 것이다.
잘 될때에는 이런 방법을 알아내기란 그렇게 힘들지 않다. 물론 단지 최근에 밀접하고 지속적인 키스가 각본에 의해서 명확하게 되어져야 할때 문제가 야기되는 것이다. 단순히 입술의 움직임만으로 깊게 보이는 키스일지라도 치열이 상대 입술에 의한 삽입에 대해서 세게 물려진 상태인 것이다.
이 페이지에서 보여주는 바와 같이 키스하는 상대가 없는 것은 상대를 고용했거나 또는 이런식의 생각으로 고용하려 했다면 여러분은 어떤 다른 상태가 그 키스 장면에 고용되었다고 생각할 것이다.
먼저 에로틱한 키스는 이것을 직접적으로 볼 수 있도록 윤곽지음으로 해서 조작할 수 있다. 이런 기묘한 조작은 내가 묘사했던 것과 마찬가지로 믿게끔 조작하는 것에 대한 이유를 제거하는 것이 되었다. 여기에 보이게끔 하는 생각인 현재 키스의 정통적인 묘사이다. 그런 공식은 간단하고 단순하게 변화된다. 예상외로 접촉의 순간이 있을 때 키스하는 사람은 그들의 머리와 어깨의 위치를 바꾸어 상대 머리의 뒷통수에 가게 하여 관객으로부터 키스를 눈에 띄지 않게 한다. 그렇게 한 후 측면에서 키스 장면을 보게 해서 카메라가 그들의 키스장면을 나타내게 되는 것이다.
또 다른 꾸밈방법은 어떤 접촉을 전부가 려버리는 것이다. 이런 단순한 방법은 Reverend Dimmesdal 역의 Lars Hanson 이 Lillian Gish와 목사가 죄악이라고 여기는 것을 피하기 위한 극적인(dramatically) 방법으로, 다루어진 관목 숲이 있는 문 밖에서의 숙명적인 첫 키스를 했을 때의 The Scarlet Letter (1926)에서 묘사되었다. 아직도 키스의 묘법은 재치있게(혹은 dramatic하게) 기회의 그림자(chance shadow)를 있게 해서 불명료 하게 한다.
키스 커플의 자리바꿈
입을 맞추는 절정에 도달한 극적인 장면에서 남녀의 간단한 자리바꿈은 다른 생각보다 명료한 기법이라고 보다는 실제로 더욱 그럴듯하게 보이기 때문에 평범한 것이 되었다. 이러한 점들은 사랑하는 포옹에서 두 몸의 적당한 조절이 관능적인 충동에 대한 공격을 강조한다. 마치 남 여 전체의 몸이 서로 키스를 하는 그들의 갑작스런 욕구의 과격한 행동으로 변한것과 같은 것이다.
분명히 이런 자동적인 풀이는 단지 키스가 지협적인 사실로서, 즉, 관례적인 접촉을 무시한 채 그 자체의 중요성을 갖고 있는 것이나 옛날의 애정 영화에서 빠른 끝맺음(fadeout)으로서의 키스가 특별하게 묘사되기 시작했을 때 문제가 되는 것이다.
흡혈귀의 키스탐닉
일반적으로 키스는 갑작스럽거나 오래 끄는 끝장면이건 간에 좋은 방법으로 남아 있다. 도덕적인 이유에서 10대들을 대상으로 하는 흡혈귀 영화와 같은 격정의 묘사를 하는 미국영화는 키스의 묘사를 분석, 혹은 길고 노골적인 표옹의 묘사를 피하고 있다.
즉, 남자의 충동은 "외설적인 폭력" (외팔이의 표현효과는 널리 알려져 있는 바와 같이)으로 보이기까지 하며, 여자들은 본능적으로 두려움이나 감정의 격변에 위축될 수도 있고 결정적인 입술의 접촉을 저지할 수도 있다는 것이 옳다.
커진 눈동자를 많이 사용하고 게슴츠레하게 쳐다보고 벌렁대는 콧구멍은 몹시 두근거리는 상태를 나타내는 것이다(새로운 형태의 여자 흡혈귀로 Valentino는 이러한 것들에 아주 옛날부터 전문가가 되었다). 그러나 상호 동의에 의한 암시적인 애무의 모습에서는 매우 적게 할퀴기도 한다.
필연적으로 적어도 암시적인 면에 있어서는 유럽 영화는 에로틱한 부분에서는 많이 허락되어 있다. 아직도 그러한 영황도 역시 우위에 있는 일반적인 고상함 때문에 제한이 있다. 외국의 흡혈귀는 calistenic한, 더 나아가 노골적으로 분명하게, 그리고 "가극풍"(operatic)인 견지에서 매우 간단했다.
세계적인 흡혈귀는 괴로와하며 슬그머니 살아지고 이런 방법으로 몸을 굽히는 식으로 환영받는 잔인함인 것이다. 그녀는 불변의 저주받고 타락한 형태이나 육체적으로 유혹하고 때로는 괴로워 하며 갑작기 붙잡기도 한다. 아직도 그녀의 생생한 연기의 순간은 사람들의 입에 자주 오르 내리며 사악하게 보인다기보다는 준비되고 암시적인 것이다.
그런 상태하에서 보이게끔 입맞춤하는 것은 그녀와 그녀의 전형적인 희생물인 오도된 남편 사이의 상황의 부도덕함 때문에 더욱 금기사항이 되었다. 그녀의 힘 아래에 있는 얼빠진 남자는 게으른 무척추 동물의 경우와 마찬가지인 것으로 여겨질 것이다.
흡혈귀는 결국 공식적인 금지령 하에서 Hays Code가 그와 같은 행동을 할 때까지 많이 괴롭히고, 꽤 노출을 하고 더우기 완전히 나체의 상태거나 반 나체의 사지로 연기하는 심한 상황에 탐닉했었다. 영화의 역사에서 우리는 사람에 의한 관능적인 기쁨 표현의 모든 형태에 대한 금지령을 기대하고 있을 수도 있다. 결국 금지령은 사라졌지만 말이다.
그레타 가르보의 키스
모든 경우에 한때 흡혈귀가 승리했었던, 그런것은 그녀가 만들었던 남자 Sex광에 대한 그녀의 독성인 것이다. 모든 기록을 깼던 Theda Bera에서와 같이 그녀의 가장 잔인스러움에 흡혈귀는 많은 손님을 끌어 모았고 바면 야비한 호통과 우아한 조소 사이의 어느곳에선지 모를 소리없는 웃음에서 이를 악물고 견딤으로 해서 그녀에 대한 점점 더해가는 험담은 사라졌다.
이러한 키스는 이론적으로 너무 온화했고 흡혈귀의 사악함에 대한 목적에 까지도 너무 부드러웠다. 그녀의 전성시대에서 (대략 1차대전 전부터 20세기의 벽두까지) 키스의 분석은 주된 흥미의 문제가 되지 않았었다.
그런데 마치 밤이 새듯이 혁명적인 변화가 찾아 왔다. 무분별한 어린 아가씨(그의 키스는 대담 했으나 전형적인 간단함이 있었다)의 천진 난만한 Sex광을 따라 그레타 가르보가 도착했다.
드라마틱하기보다는 매우 느긋하게 Pola Negri 후의 대형 Sex의 상징으로서 미국에 수입된 Garbo를 따라 최근에 사라진 흡혈귀의 형태가 되살아나고 그 자체가 육욕적인 힘이 있는 키스에 생명을 주었다. Madam DuBarry (1929) (미국책에 "Passion" 이라고 다시 명명된)에서의 관능미 때문에 부각된 Pola Negri는 그녀가 헐리우드에 갔을때 순결한 "낭만적인" 입맞춤을 배우게 되었다.
처음부터 Garbo는 사실상 독특하고 매우 개성적인 연기자로 나타났다. 더우기 그녀는 하나의 숙녀를 봄으로 해서, 그리고 달콤한 꿈에서 생겨나는 살아있는 인형을 봄으로 써 Sex 자체를 민감하게 낭만화 시켰다.
섹스 추구에 희생된 가르보 *그레타 가르보 스웨덴 출신의 미국 영화배우. 국적 : 미국 활동분야 : 영화 출생지 : 스웨덴 스톡홀름 주요작품 : 《육체와 악마》(1927) 《안나 크리스티》(1930) 그레타 가르보(Greta Garbo)라고도 부른다. 스웨덴 스톡홀름 출생. 1922년 백화점 점원이었다가 영화계에 데뷔, 1923년 《예스타 베를링의 전설 The Story of Gsta Berling》의 주연으로 뽑혔다. 1925년 감독 모리츠 스틸레르를 따라 미국으로 건너가 할리우드 MGM의 인기스타로 오랫동안 은막의 여왕으로 군림하였다. 우수(憂愁)를 머금은 듯한 미모와 어딘지 불행한 면모가 엿보이는 쓸쓸한 분위기는 그녀 자신까지도 폐쇄적인 성격으로 만들었으며, 1928년 연인인 감독 모리츠 스틸레르의 죽음은 그녀를 더욱 고독하게 만들었다. 36세 때 연예계에서 은퇴, 뉴욕에서 은둔생활을 하였다. 무성영화시대의 대표작으로 《육체와 악마 Flesh and the Devil》(1927) 《안나 크리스티 Anna Christie》(1930) 등이 있으며, 유성영화시대 이후의 대표 주연작으로 《마타하리 Mata Hari》(1931) 《그랜드 호텔 Grand Hotel》(1932) 《크리스티나 여왕 Queen Christina》(1933) 《안나 카레니나 Anna Karenina》(1935) 《춘희(椿姬) Camille》(1936) 《니노치카 Ninotchka》(1939) 등이 있다.
결국 Garbo와 각본 작가는 그녀의 매력과 아름다움과 관능적인 육체가 20세기와 30세기에 거쳐 쟁쟁함을 떨치는 동안 그녀의 여자다운 음탕함에 실증나게 되었다. 그녀의 영화에 대한 열정에도 불구하고 Garbo는 열졍과 냉정의 같은 비중으로된 깊은 불안정으로 잠적했다.
그녀는 정말 고귀함이 있었고 Sex추구파의 희생물이된 비운의 육체파 여배우에 대한 또 다른 강한 인상을 주었다. The Tempresss(1926), Flesh and the Devil(1927), The Mysterious Lady(1928) 에서 Garbo의 성급한 입맞춤들을 보라. 그들이 Flesh-Hunger를 전시한 것을 평가해 보면 관습에 의하여 제한된 정적은 그녀의 비 여성적인 입술의 공격인 더욱 육체적인 면을 기념비적인 것으로 만들지 못했기 때문에 사람들은 화면에서 그들을 보아야만했다.
아직도 미국의 관객들은 그와 같은 "비극장적인" 흡혈귀에서의 격정적인 실제감을 쉽게 이해 할 수 없다. Flesh and the Devil 에서 영화의 마지막 순간까지 Garbo 는 입술동작 그 의외의 아무것도 없이 먼저 점령된 피조물이 되어 단지 사랑을 위해서 만들어진 것처럼 보인다.
대중적 취향은 Dietrich와 같은 신선한 외국 여배우에 흔들리게 되고 Pola Negri 나 Garbo 자신은 반복되는 점의 갈등과 미국적인 것에 있어서 더욱 생명감을 주는 경쟁 스타의 개성의 출현 아래 점차로 사라지게 되었다.
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