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after screening 할리우드 영화의 친숙한 괴물의 이미지 아래 한국 사회의 맥락을 뒤섞은 봉준호 감독의 <괴물>은 그야말로 괴물과 같은 영화라고 할 수 있을 것이다. 가족의 붕괴와 단결은 전형적인 이야기 전개이지만 할리우드 영화처럼 읽히지 않는다. 그것은 봉준호가 바라보는 2006년도의 '한국 사회'의 일그러진 초상이기 때문이며, <플란다스의 개> 이후 계속적으로 탐구해 온 세계이다. 비록 괴물의 이미지는 뚜렷하게 제시되지만, 영화 <괴물>은 우리 안에 잠재되어 있는 괴물의 형상이야말로 얼마나 무서운 것인가를 놓치지 않는다. 국가의 체계와 권력이야말로 괴물을 키우는 숙주라는 것을 끊임없이 곱씹어 간다. 하지만 진지하기만 한 영화는 아니다. 특유의 유머 감각을 놓지지 않으며 웃음 속에서 비극적인 상황을 즐기도록 만든다. 한결 능청맞아진 연출 솜씨다. 이상용(영화평론가) 역시 봉준호 감독은 디테일에 강했다. <괴물>은 현재의 서울 한강이라는 가장 일상적인 순간과 장소를 순식간에 아주 괴괴한 공포의 시공간으로 탈바꿈 시키는 봉 감독의 꼼꼼한 연출력이 빛을 발한다. 한국영화 역사상 보기 드물게 괴수를 등장시키면서도 비주얼의 힘보다 이야기의 힘을 뚝심 있게 몰아붙이는 역량도 기대했던 대로다. 관객의 심장을 쥐락펴락하면서 유머를 잃지 않는 여유도 돋보인다. 또한 상업적 재미를 놓치지 않은 채 한국사회의 뒤틀린 군상에 대한 비판적 시각을 조화롭게 배치시킨 것도 높이 살만하다. 라제기(한국일보 기자) 무엇보다 관객의 정서를 뒤흔드는 작품이다. 처음엔 웃기고 두번째는 분하며 그 다음엔 안타깝다가 마지막엔 통쾌함에 처연한 슬픔이 묻어나온다. 무능하지만 교활한 권력에 대한 예리하고 지적이며 정치적인 통찰 속에 능수능란하게 통제된 희노애락의 정서가 흘러간다. 거대한 야심과 규모를 매우 섬세한 정서의 흐름과 감성적 터치로 구현한 작품이다. 다소 앞질러 말해, 국가주의에 대한 절망과 민중의 자구(自求) 혹은 자위(自衛)에 대한 어떤 믿음을 드러낸다고 볼 때 이 영화의 정치적 함의를 단순한 ‘반미’로 보는 것은 오독에 가까울 것이다. `없는 바이러스'는 미국의 이라크전에 대한 재치있는 비유이긴 해도 말이다. 관객의 시선은 초반부에 서슴없이 모습을 드러낸 괴물에 일단 꽂히지만 (막내소녀의 입장에서 볼 때) 아버지-(할)아버지-삼촌-이모를 거쳐 다시 삼촌과 아버지로 끝맺는 개별적인 전쟁들과 ‘가족 모두’의 분투야말로 이 영화의 압도적인 힘의 근원일 것이다. 변희봉, 송강호, 박해일, 배두나 뿐 아니라 김뢰하, 윤제문 등 조연까지 배우들의 연기도 모자란 구석을 찾을 수 없다. 요컨대 굉장한 정서의 힘과 스펙터클을 가진 영화. 이형석(헤럴드 경제 기자) 소문대로다. 기대 이상의 역작이다. 드라마의 팽팽한 긴장감을 유지하면서도 적절한 타이밍에 유머를 가미할 줄 아는 세련된 연출력이 선진 기술력과 제대로 만났다. 하여 즐길만한, 게다가 의미도 남다른 대중 영화 한편이 나왔다. 봉준호 감독은 <살인의 추억>에 이어 또 한번 잘 짜여진 장르 영화의 틀 안에서 냉철하고도 뜨거운 현실 비판의 시선을 무리 없이 녹여낼 줄 아는 대가의 실력을 입증해 보였다. 변희봉, 송강호, 박해일, 배두나, 고아성 등 배우 드림팀의 앙상블도 대단하다. 최광희(film2.0 온라인 편집장) 필름2.0