☞ 소묘는 형태와 표현이라는 두 가지의 기본요소를 갖추고 있다. 형태는 사물의 모양이고 표현은 그 대상의 모양    으로부터 투시된 인상의 재투사 방법의 다양한 세계라고 할 수 있다. 여기에서 형태의 제일 기본이 되는 것    은 외곽선(아우트라인), 능선, 구조의 중심선 등이라 할 수 있으며 이 세가지를 정리 요약하여 보는 눈을 키움    으로써 보다 정확한 형태의 파악을 기할 수 있다. 3차원의 공간을 2차원의 평면에 그리는 쉽지 않은 작업에서    선 하나를 그을 때도 전체적인 공간의식을 갖지 않으면 안된다. 그 점에서 기본 형체의 연구와 아울어 물체와    공간과의 관계를 이해하는 것이 필요하다. 이것은 기술의 문제가 아니라 대상을 어떻게 바라보고 파악하는 가의    문제이다. 형태의 기본에서 제일 중요한 것은 대상에 대하여 관찰력을 기르는 일이라 할 수 있다.

    ☞  형태의 요약

윤곽선(Out Line) : 윤곽선으로 형태를 잡을 경우 작은 변화에 이끌리지 말고 크게 보아 전체적인 형태만을 그리                  는 것이 중요하다.

 

 

능 선(稜 線)  : 윤곽선 안쪽의 입체로서 크게 언덕지거나 각을 이루는 부위로서 대상의 형태를 특징짓는 커다란              면의 포인트를 이루며 이것을 포착하고 단순한 선의 흐름으로 파악하는 것이 중요하다.

           

구조의 중심선 : 형태 내부에는 모양이나 동새를 크게 결정하는 골격 즉 구조의 중심선이 있다. 바꿔말해서 중심 골격에 살이 붙여진 것이 우리가 보고있는 형상들이다. 그러므로 이 구조의 중심선을 정확히 파악하는 것이 무엇 보다 중요하다. (소조의 제작과정을 떠올리면 이해하기가 쉽다.)

 

형태를 요약하는 기본 원리 : 면을 크게 요약해 나가면 모든 대상물들은 기본적으로 입방체, 원추, 원기둥,구의 넷으로 분해하여 파악할 수 있다. 대상을 대할 때, 네 가지의 기본형태로 해석해 보는 태도가 중요하다.

모든 물체는 입방체로 볼 수 있다.

분해하면 기본형태의 복합이 된다

☞ 구 도                                                                          Next

① 수직선 구도

② 수평선 구도

③ 수직.수평선 구도

엄숙함, 상승감, 성장감

넓음, 안정, 조용함

견실함, 확고함

④ 삼각형 구도

⑤ 역삼각형 구도

⑥ 전광형 구도

안정감, 통일감

율동감, 깊이감

불안정, 상승감, 펼친 느낌

⑦ 호선 구도

⑧ 마름모 구도

⑨ 대각선 구도

운동감, 원근감

통일감, 안정감

통일감, 집중감

⑩ 사선 구도

속도감,방향감, 운동감,불안감

구도의 요소 : 변화, 균형, 통일, 율동, 원근

 

 ☞  구도와 연출

 

공간감을 살리기 위해 정물을 대각선으로 화면 중심부에 배치한다.

☞ 구도와 연출                                                                                   Pre

정물이 2개 이상인 경우 하나는 세우고, 다른 하나는 눕혀 그리되 거리감을 느끼도록 배치하는 것이 좋다.

 

 

시선이 몰리는 특정 부분이거나 변화가 있는 부분은 앞쪽에 배치한다.

 

부드러운 정물은 부드러움을 강조해서 표현한다.

표면이 반사되는 물체는 주위에서 오는 반사광을 정리해서 표현해야 한다.

☞  석고상은 대부분 그리이스, 로마시대의 조각을 복제한 것이다. 흰 소재로 형태, 면, 명암의 단계를 파악하기가     쉽고, 크기 또한 보통 실물 보다 큰 편이고 조형미가 뛰어난 부분들로 이루어져 있어 기초연구와 더불어 조형     감각을 키우는데 무척 좋은 소재가 된다.

  ☞ 석고상의 표현의 기본                                석고소묘1 100K    석고소묘2 100K

 면으로 물체를 본다 : 처음에는 세부에 구애받지 말고 면과 면의 변화를 능선으로 가능한 한 직선적으로 사용할 것이며, 또 능선속에서는 커다란 면의 변화를 우선하고 기본형태의 관련된 면을 발견해 내는 일이 중요하다. 이때 커다란 면을 찾는 지침이 되는 것이 명암의 변화이고 커다란 조화의 흐름을 발견하는 것이 중요하다.

                            

명암의 흐름과 면의 분할 : 대안 면의 경우 이렇게 많은 면으로 분할되어 있으나 실제적으로 명암의 흐름에서                           는 단순한 질서로 이루어져 있음을 알 수 있다.     아그리파분석 100K

 

 아래 그림은 인체의 부분을 해부학적인 투시법을사용하여 덩어리 전체를 원으로 묶어서 표현한 것입니다

오른쪽 아래 그림은 그것을 보다 더 구체적으로 형태를 잡아 세분화하여 그리는 제작 단계의 과정을 나타낸 것입니다

비너스, 아리아스, 쥬리앙 등의 소묘 작업 단계별로 특징을 알아 볼 수 있다.

비 너 스

작업단계

특   징

중심선등 시작점의 궤적을 단계도판에 알아볼수 있게 남겨놓았다. 중심선 그리고 비례,  기울기, 형태 구축등의 순으로 형태를 잡아나가는데 있어서 기울기에 따른 화면구도의 연구를 해야한다.

전체적인 톤을 형성해 나가는 단계에서 비너스의 면의 유일한 흐름변화의 특성을 인지하고 비교적    명암의 변화를 부드럽게 처리함으로서 다음 단계의 표현을 도울 수 있다.

모발의 흐름과 방향과 특징 그리고 이목구비를 비롯하여 목, 가슴등의 양감과 면의 구획감이 드러나도록 표현한다.

 

완  성

특    징

부분의 밀도를 기하면서도 전체의 관계를 주의 깊게 생각하여 다루었으며 비너스만의 우아한 분위기를 자아내고 있다.
 

옆 이마에서 모발로 흐르는 면의 변화가 자연스럽다.



 

좌측면 위에서 바라본 모습으로 좌우어깨 높이에서 오는 운동감의 특징을 의식하여 두발의 표현에서 석고상의 질감을 잘 표현하고 있다.

아 리 아 스

작  업
단  계

특   징

 형태잡기의 도입과정을 거친후 기울기의 흔적과 함께 구조의 특성이 구체적인 인상으로 드러나 있다. 외곽선의 변화가 심한 형체의 경우 이렇게 정리하여 보고 명암 표현을 해 들어나가는 것이 용이하다.

길고 빠른 선묘로 큰 명암의 흐름과 형태의 변화를 강조하는 가운데 비교적 부드럽게 또 농담의 변화로서 큰 면을 처리해 나감이 좋다.

 

이 소묘는 비교적 묘사에 충실을 기하였으나 석고상의 특징 설명에만 빠지지 않고 전체적인 양괴의 인상과 함께 대상의 질감에서 느낄수 있는 미감을 안겨주고 있다.

쥬 리 앙

작   업
단   계

특    징

전체적으로 마무리 과정에 돌입한 단계로서 커다란 양괴감을 암시하는 느낌과 함께 다음 단계로의 접근이 용이하게 표현되어 있다.

부피의 따라 빛이 지나는 각기 다른 속도감의 변화를 느끼게 하며 수려한 용모와 운동감의 표현이 구체적으로 접근 되어있다.

전체적인 톤과 부분적인 표현이 잘 이루어져 있으며 쥬리앙의 분위기의 전달과 함께 부피감을 충분히 느끼게 한다.

작   업
단   계

특   징

다른 석고상보다 뚜렷한 형체감을 보이는 쥬리앙의 안면은 덩어리감을 표현하는데 흥미로우며 입을 중심으로 한 표정근(압륜근등)의 연구에 많은 도움이 된다.

명도의 대비감을 살려나가는데 주력하면서 가는 선묘로 면의 정리를 한 것이 간결한 정리감을 안겨준다
 

앙시의 구도로서 두부를 구체로 크게 인식하고 표현하는 가운데 전체적인 운동감이 지리함을 덜어주고 있다.