Gerrit Rietveld (b. Utrecht, Netherlands 1888; d. Utrecht, Netherlands 1964)
리트벨트의 생애 리트벨트는 1888년 6월 24일, 위트레흐트(Utrecht)에서 태어나 1964년 6월 25일 76세로 위트레흐트(Utrecht)에서 사망하였다. 11살때인 1899년부터 1906년까지 부친의 가구공장에서 견습공으로서 일한 후, 1911년부터 1919년까지는 스스로 가구공장을 경영하면서, 같은 위트레흐트 태생인 클라르 하머(P.J.C.Klaarhamer)밑에서 건축을 처음으로 접하게 된다. 이때, 리트벨트는 주간에는 가구공장을 경영하면서 주로 야간에 건축을 배웠다. 이 클라르 하머 아틀리에에서의 경험을 살려 1908년에는 모듈시스템을 도입한 벤치(Chaise banquette)를 제작하게 되고 1918년에는 적색과 청색의 의자(Chaise rouge et bleue)를 제작하였다. 이시기에 만난 건축가 호프, 화가 레크 등을 통해 데스틸(De stijl)과 최초로 접촉하게 되고, 그 다음해인 1919년 데스틸(De stijl)에 참가한다. 같은 해 말 위트레흐트에서 건축사무소를 설립한다. 1921년부터 슈레더 여사와 관계를 맺고, 그 이후 CIAM(근대국제건축회의)에 1928년에는 창립 멤버로서, 1929년에는 네델란드 대표로서 참가한다. 그 이후에는 미술학교, 대학 등에서 강의를 맡고, 1964년에는 델프트 대학에서 명예박사를 수여 받기도 하였다. 리트벨트가 작품을 하던 시기의 사회적인 사상
리트벨트가 작품을 하던 시기에는 네덜란드를 중심으로 1917년경에서 1931년까지 지속된 미술경향으로서, 회화, 건축, 가구 디자인 등을 망라한 총체적 미술운동이 있었는데 그것은 데 스틸(De stijl)학파이다. 신-조형주의(Neo-Plasticism)라고도 불려지는데 이것은 네덜란드 화가인 몬드리안(Mondrian)이 사용한 표현방식을 3차원의 볼륨으로 새로운 조형요소인 면(plane)으로 환원되는 것을 의미한다. 이러한 의도는 라이트가 행한 '상자 형태의 파괴'와 유사하다. 한편 라이트의 건축은 신-조형주의라는 네델란드의 운동에 영향을 끼쳤고, 젊은 예술가들이 테오 반 도스부르그(Theo van Doesburg)와 그가 출간하는 정기 간행물인 "데 스틸(De stijl)"을 중심으로 모였었고, 1917년 이후 이들은 프랑스의 화가와 건축가들보다도 훨씬 더 급진적이었다. 이들은 1920년대의 합리주의 건축에 새로운 공간형태와 그 상호관계에 대한 개념을 제공하였다.
데 스틸(De stijl) 건축 이론
1. 보편성의 추구 : 기하적 형태, 장식 배제 종래의 대상재현 미술에 있어서의 개성 지향적인 요소를 거부하고 새로운 시대의식에 부응하는 새로운 예술의 본질로서 보편성이 강조 이들이 제시한 새로운 양식 : 명확성, 단순성, 논리성 등을 특징으로 한다. 데 스틸 작가들은 미술의 모든 영역에 기하형태를 적용 건축의 경우도 고도의 끝마무리로 명확한 윤곽선을 갖는 기하적 구성으로 나타남. 종래의 건축에서 근본이 되었던 장식적 특성을 배제함으로써 단순하고 명확한 형태를 성취 장식대신 색채를 극단적으로 사용하였는데 이것은 건물의 형태와 불가분리의 것으로 보고 전체적인 구성의 필수적인 요소로서 취급
2. 기계생산에 의한 재료 새로운 시대정신을 가장 잘 표현할 수 있는 조형요소를 기계생산품에서 발견하였다. 공업생산품의 단순, 명확한 형태는 데 스틸이 추구하는 보편적 조형언어에도 부합되었다. 새로운 재료는 형태 뿐 아니라 기능 면에서도 혁신을 가져왔다.
- 강철 : 최소의 재료로 최대의 강도를 발휘한다는 기능주의를 충족시키는 전형적인 소재
강철을 사용함으로써 하나의 지지대로 넓은 지붕을 받칠 수 있으므로 벽이나 기둥의 최소화를 유도
캔틸레버 구조에 의해 보다 개방된 공간이 창조
- 넓은 판유리 : 건물과 외부공간의 지속성을 가능하게 하였다.
3. 비물질성과 무중력성 데 스틸 건축의 표면은 넓은 창문과 가는 창틀, 매끈한 콘크리트 면으로 이루어져 있어 석조나 벽돌이 주는 물질감이 배제되고 있다. 유리로된 창문과 콘크리트로 된 불투명한 면이 요철없이 단일한 표면으로 마무리됨으로서 벽면과 유리가 각각의 물질성을 떠나 추상적 구성요소로서 지각 이러한 비물질성으로 인하여 데 스틸의 건물은 시각적으로 공중에 떠있는 듯한 부유감을 준다.
- 창문 : 단순한 구멍이 아닌 공간적 구성요소로서의 역할과 벽의 부유감을 강조하는 역할을 하는 건물의 조형적 요소
4. 개방성 : 방사형 팽창, 내외공간의 상호침투 전통적 건물의 내부지향적인 닫혀진 공간개념이 무한한 외부공간을 향한 열려진 공간개념으로 대치 상호관련된 공간들이 전체공간을 향하여 개방되어있다. 개방성은 가변간막이나 실내 유리창에 의하여 더욱 적극적으로 추구되었다. - 옥외공간과 경계를 이루는 외벽의 모서리 창문을 열면 건물의 윤곽선이 열려서 외부공간으로 무한히 연장되게 된다. 5. 시간성의 도입 건축에 있어서의 시간성의 도입은 데 스틸건축의 중요한 혁신이다. 데 스틸 건축에서는 다양한 공간분할을 통하여 무한한 시점의 연장이 유도되고 있다. 방사형으로 팽창되는 외부지향적인 공간전개와 가변간막이 등을 통한 단위공간의 유동성과 개방성으로 인하여 관찰자의 신체적, 시각적 이동과 확장이 극대화된다. 반 되스부르크는 색채를 시간성을 표현하기 위한 효과적인 수단으로 제시 색채는 시 공관계를 눈에 보이게 한다는 것이다.
6. 건축과 회화의 통합, 예술과 생활의 통합 건축가, 조각가, 화가들의 협동의 산물인 총체적 건축의 개념을 제시하였다.
건축과 회화의 통합 : 건물의 벽을 화면과 같이 취급함으로써 성취되는데 건축에 있어서의 색채의 도입을 의미한다. - 색채 : 단순한 장식적, 부수적 요소가 아니라 유기적, 본질적 요소로서 도입 회화, 건축, 가구 등이 하나의 디자인 속에서 일체화된 것이 반 되스부르크가 새로운 건축의 조건으로 제시한 [종합의로서의 건축] 개념이다. 회화와 건축의 결합은 순수미술과 응용미술의 구분을 폐지함으로써 예술과 삶을 통합시키려는 데 스틸의 의도를 반영하고, 예술과 삶은 더 이상 분리된 영역이 아니다라고 주장하였다.
데 스틸(De stijl) 건축이 리트벨트 작품에 반영된 내용 리트벨트 작품중 대표작은 슈뢰더 하우스(Schroder House) 이고 가구로서 의자를 많이 디자인하였다. 의자를 디자인 한 것 중에 적과 청의 의자는 엄격한 모듈에 의하여 디자인되었지만, 가구라기보다는 마치 조각과 같다. 이 의자는 의자를 인간의 생활에 필수적인 것으로 만드는 계기를 이루었고 의자의 질량감이 제거되었다. 슈뢰더 하우스는 오늘날의 척도와 비교했을 때 작지만 건축적 개념의 모범으로서 평가되고 있다. 르꼬르뷔제와 미스 반 데로에가 한가족을 위한 주택설계에 몰두하였지만 어떤 정리된 개념을 보이지 못했지만 이 주택은 명확한 개념과 단순하면서, 논리적으로 건축 언어를 풀어나갔다. 슈뢰더 주택은 데 스틸 건축의 이론을 모두 포함하는 주택이고 초기현대 건축의 전형적인 예로 꼽히고 있다.
리트벨트의 건축관 리트벨트 건축의 특징은 간결한 형식미와 단순한 공간미에 있다. "기능주의란 단순히 멋지고 쾌적한 성질의 결여나 생략을 의미하지만은 않는다. 그것은 올바른 정위(定位)의 문제에 대한 해결책을 의미하는 것이다. 물론 불필요한 것을 없애는 일은 중요하다." 리트벨트에 따르면 이런 기능주의는 '이상적인 디자인'이라 칭할 수 있다. 그렇다고 리트벨트를 추상적인 이론가로만 생각해서는 안된다. 오히려 그는 건축가의 사회적 책임을 잘 자각하고 있었기에 항상 건축주/사용자의 입장을 어떻게 하면 설계에 반영할 수 있을까를 중요하게 생각하였다. "이를 사용하는 이에 대한 의문이 없는 '이상적인 디자인'이란 아무런 의미가 없다." 리트벨트의 주요 관심사 중의 하나는 공간구성에 대한 명쾌함이다. 그는 일생동안 공간의 보편적이고도 형식을 벗어난, 그리고 개방적이면서 상징적이지 않은 표현법을 탐구하였다. 그가 보기에 진정한 공간의 자유란 넘쳐흐르는 시지각적 요소들이 부재(不在)한 상태를 이름이다. "모든 스타일들의 목적은 형태의 변용이 아닌 건축 구성을 위한 실제적인 요구들이 경제성 있게 해결된 진실하며 유일한 해결책을 말한다." 리트벨트의 꿈은 최소한의 재료와 최소한의 공정으로 대량생산할 수 있는 의자의 디자인이었다. 색채 사용에 있어 엄격한 절제와 다양한 변화를 동시에 가지고 있다. 심플한 기본계획에 비대칭형의 요소를 사용
리트벨트의 주요 작품
리트벨트는 언제나 과도한 색채의 사용을 거부하였고, 꽉 짜여진 평면을 싫어하였으며 사용자의 개성을 허용하 였다. 슈뢰더주택의 작업 뒤에도 '자유로운 주거'의 개념을 발전시켜 나갔다. 롬멘 주택(Lommen House,1912), 운전수의 주택(Chauffer House,1928), 반 우르크 주택(Van-Urk House,1931)등이 있고 위트레흐트에 있는 게스호스 주택(Geschos House)는 그가 생각한 바를 명확히 잘 드러내고 있다. 롬멘주택은 훤히 트였으며, 운전수의 주택은 폐쇄적이면서 수평과 수직으로 나뉘어져 있다. 게스호스 주택의 전체적인 인상은 투명하며 내부로 들어서면 문, 현관, 창틀 등에 각기 어울리는 색상이 칠해져 있다. 이 색상은 건축을 보조해주면서 공간을 한정짓는 역할을 하고 있다. 리트벨트에게 주거란 하나의 능동적인 대상물이다.
리트벨트의 교육과정 및 회화 및 조각 등의 내용
리트벨트는 20세기의 초반과 중반에 걸쳐 활동하였는데 이 시기에는 기능주의 운동이 번성하였으나, 한편으로 이 운동이 막다른 골목으로 내려가고 있던 시기였다. 리트벨트는 이 운동의 개척자들 중 한사람이었다. 동시에 그의 작품은 전적으로 네덜란드 내에서만 만들어졌다. 그의 구상들은 그의 데 스틸(De stijl) 또는 기능주의 동료보다도 훨씬 더 자유분방하였고 제약되지 않았다. 리트벨트는 건축이나 디자인 영역이 아닌 다른 활동을 많이하였다. 수련기간 중에 회화나 설계와 같은 시각예술들과 관련된 다양한 기술들을 습득하였다. 리트벨트는 자신의 구상, 방법 및 목표에 있어 일관성을 유지하였다. 1915-1925년에 걸쳐 그는 이미 자신의 작품의 중심적 주제들을 독자적으로 설정하였다. 주택과 가구 설계들간의 연결성은 연대기적으로 배열해볼 때 분명해진다. - 가구와 건축 모두에서 1920년대 후반에서는 유리와 철이 공통적으로 나타난다. 리트벨트의 작품은 어떤 사회적 자각에 기반을 두었는데 표준화와 대량생산에 대한 그의 집념은 새로운 건축과 디자인이 가능한 많은 대중에 봉사해야 한다는 그의 희망에 기인한 것이다. 리트벨트는 건축을 정식으로 공부하지 않았고, 독학으로 자신의 실제적인 지식을 늘렸다. 리트벨트의 성장에서 중요했던 것은 데 스틸운동이었다. 1925-1935년까지는 국내적이나 국제적으로 주요 인물로 간주되었다. 1935-1945년간은 그에게 슬럼프시기였다.
■ 참고문헌 -----------------------
최재석, plus 9406 건축가 리트벨트 재고(再考), p.178
김진성, 건축문화 9401 G.T 리트벨트 특별기획전, p.188
비난트 클라센, 서양건축사, p.243
윤난지, 空間 9110 데 스틸(De stijl) 건축 : 회화와의 관련성, p.92-95
잉게보르그 플라게(Ingeborg Flagge), plus 9406 이성적인 합리주의자(A Reasonable Rationalist), p.184-185
마리케 퀴퍼, 이다 반질, plus9406 현대건축의 선구자(A Pioner of Modern Architecture) 
